Stsenaariumid

Ma ei järgi ideid, ma komistan lugude või inimeste otsa ja ma tean, et see on nii suur asi, et ma pean filmi tegema. Väga tihti tulevad filmid nagu kutsumata külalised, nagu sissemurdjad keset ööd. Nad on su köögis; midagi liigub, sa ärkad kell 3 öösel ja äkki tulevad nad metsikult sulle kallale.

Kui ma stsenaariumi kirjutan, siis kirjutan seda nii, nagu oleks mul terve film silme ees. Siis on see minu jaoks väga lihtne ja ma saan kirjutada väga-väga kiiresti. See on peaaegu nagu kopeerimine. Aga muidugi vahel ma pingutan; ma loen end luulehullusesse, lugedes kaheksanda ja üheksanda sajandi hiina luuletajaid, lugedes vana islandi luulet, lugedes mõningaid parimaid saksa luuletajaid nagu Hölderlin. Kõigel sellel pole absoluutselt mingit pistmist minu filmi ideega, aga ma töötan end üles sellisesse kõrgetasemelise keele, kontseptsioonide ja ilu hullusesse.

Ja siis vahel ma pingutan muusika mängimisega, näiteks Beethoveni klaverikontserdi, ja ma mängin ja kirjutan seda raevukalt. Aga miski sellest ei ole vastus küsimusele, kuidas sa keskendud filmi jaoks ühele ideele. Ja siis, filmimise ajal, pead sa sellest mõnikord kõrvale kalduma, hoides seda samal ajal elus selle olemuses.

--Werner Herzog filmitegemisest

Werner Herzog ei kirjuta traditsioonilisi stsenaariume. Ta kirjutab hullumeelsust, ahnust, huumorit ja sünget isolatsiooni täis palavikulisi unistusi, mis võivad tootmise käigus dramaatiliselt muutuda – ja on materialiseerunud erakordseteks meistriteosteks, mida tänapäeva filmikunstis ei leidu. Rakendades tema visiooni ja transtsendentset reaalsust, iseloomustavad need neli pikka proosateost tuntud filmitegijat tema karjääri alguses.