Django põlvkonnad

Django Reinhardti swing-põhise kitarristiili iseloomulik kõla on fännidele üle kogu maailma muutunud peaaegu sünonüümiks muretu ja boheemlasliku prantsusepärase olemusega. Meie aga USA-s nimetame tema muusikat kõneka nimetusega: Django on siin tuntud kui mustlasdžässi isa. Prantsusmaal on muusikastiili – mida nimetatakse džässmanouche'iks, viidates tema päritolule mustlaste manuche'ide alamrühmas (tuntud halvustavalt kui "mustlased") – kultuuriline tähtsus nii manuche'ide kui ka valgete prantsuse meeste ja naiste jaoks, kes soovivad Django't oma põliselanikuks pidada. Raamatus "Django Generations" uurib etnomusikoloog Siv B. Lie keerulisi viise, kuidas Django pärand ja džässmanouche väljendavad konkureerivaid ettekujutusi sellest, mida tähendab olla prantslane. Kuigi džässmanouche on Prantsusmaal ülekaalukalt populaarne, koheldakse manuche'e sagedamini autsaideritena. Siiski pöörduvad mõned manuche'id oma muusikalise pärandi poole, et saavutada Prantsuse ühiskonnas tunnustust. Arvestades kõiki Djangole – kui maailmakuulsale džässmuusikule – omistatud omadusi ja rolle... muusikuna, kunstilise pioneerina, prantsuse pärandi esindajana ja manuche'ina – džässmanouche'ist saab esinejatele ja kuulajatele võimas vahend oma suhete väljendamiseks Prantsuse ühiskonnaga, olgu need siis tegelikud või loodetud. Põimides kokku džässmanouche'i ajaloo ja etnograafilise välitöö, mida tehakse baarides, festivalidel, pereüritustel ja kultuuriorganisatsioonides, kus džässmanouche'i esitatakse ja tähistatakse, pakub Lie ülevaate sellest, kuidas muusikažanr saab suunata vaidlusi rahvusliku ja etnorassilise kuuluvuse üle. Ta väidab, et džässmanouche'i keskmes on manouche'i identiteedi ja prantsuse identiteedi ebamugav kooseksisteerimine, mis teebki selle nii edukaks ja võimsaks.